Музей лёгкой атлетики Санкт-Петербурга

Стихотворение Осипа Мандельштама

Спорт

Румяный шкипер бросил мяч тяжёлый,
И черни он понравился вполне.
Потомки толстокожего футбола —
Крокет на льду и поло на коне.

Средь юношей теперь — по старине
Цветёт прыжок и выпад дискобола,
Когда сойдутся в лёгком полотне,
Оксфорд и Кэмбридж — две приречных школы.

Но только тот действительно спортсмэн —
Кто разорвал печальной жизни плен:
Он знает мир, где дышит радость, пенясь...

И детского крокета молотки,
И северные наши городки,
И дар богов — великолепный теннис!

1913 — 1914

В 1912 году российские легкоатлеты впервые выступили на Олимпийских играх в Стокгольме. В общекомандном зачёте по всем видам спорта Россия заняла лишь 16 место (без команды Финляндии, выступавшей отдельно и занявшей 4 место). Но кроме спортивных соревнований впервые в новой истории олимпиад начали проводить конкурс искусств или художественные соревнования по архитектуре, литературе, музыке, живописи и скульптуре. К сожалению, эта традиция была утрачена с Олимпийски…

Стихотворение Вадима Шефнера

Рекорды

Уже не помнят Лядумега,
Уже забыли наповал.
А как он бегал! Как он бегал!
Какую скорость выдавал!

Растут рекорды понемножку,—
И, новой силою полны,
По тем же гаревым дорожкам
Другие мчатся бегуны.

Бегут спортсмены молодые,
Легки, как ветер на лугу,—
Себе медали золотые
Они чеканят на бегу.

А славу в ящик не положишь,
Она жива, она жива,—
К тем, кто сильнее и моложе,
Она уходит — и права.

Она не знает вечных истин,
За нею следом не гонись.
Она сменяется, как листья
На древе, тянущемся ввысь.

1966 год

Вадим Шефнер. Годы и миги. Москва: Современник, 1983.

В стихотворении упомянут французский бегун на средние и длинные дистанции Жюль Лядумег, рекордсмен мира на 1000 м, 1500 м, милю и 2000 м (в 1930-1933 годах), серебряный призёр Олимпийских игр 1928 года в Амстердаме на дистанции 1500 метров. Обладал очень экономичной техникой бега. Перед Олимпийскими играми 1932 года в Лос-Анджелесе был, как и финский бегун на средние и длинны…

Валерий Павлович Булышев родился 15 июня 1939 года в посёлке Нижнегорский Крымской области, где начал заниматься бегом на средние дистанции. После Всесоюзной спартакиады школьников 1956 года, проходившей в Ленинграде, остался в городе на Неве, поступил в Ленинградский техникум физической культуры и спорта, а окончив его, поступил в ВИФК. Выступал за СКА Ленинграда. Тренировался у В. Ф. Козачека, В. А. Миронова, В. П. Куца. Выступал за сборную СССР с 1960 по 1967 годы.

Чемпион СССР 1959 года в эстафете 4х400 м, 1963, 1964 годов в беге на 800 м. Серебряный призёр чемпионатов СССР 1960, 1961, 1962 годов в беге на 800 м. Бронзовый призёр чемпионата СССР 1962 года в эстафете 4х400 м. Серебряный призёр чемпионата Европы 1962 года в беге на 800 м. Бронзовый призёр чемпионата США в помещении 1963 года в беге на 1000 ярдов. Участник Олимпийских игр 1960, 1964 годов. Рекордсмен СССР.


(Спартакиада Ленинграда (1959) – В. Булышев (№ 7) с В. Цымбалюком (№ 6) и Ч. Галиуллиным (№ 107), В. Ивакиным…

Стадионы Ленинграда. История и архитектура (часть I)

Из книги Дмитрия Козлова. Стадионы Ленинграда. 1920–1950-е гг. История и архитектура.



Стадион «Красный спортивный интернационал»

Это самый загадочный стадион в Ленинграде. Своим названием он отсылает к идеям мировой революции, своим расположением — к производственной культуре, своими формами — к супрематизму Казимира Малевича. Стадион — эксперимент, первенец советского конструктивистского стиля в спортивной архитектуре, он просуществовал меньше десяти лет.

Стадион был построен на территории парка при бывшей даче царского сановника Дурново. В этом здании после смерти Петра Дурново в 1915 году анархисты устроили сквот, а после революции здесь разместились профсоюзы Выборгского района. Дача располагалась рядом с Невой, а парк тянулся до самого Кондратьевского проспекта. Именно профсоюзы были инициаторами строительства стадиона «КСИ», хотя в какой-то момент ответственность за постройку сооружения была передана Металлическому заводу, к…

В Издательстве Европейского университета в Санкт-Петербурге вышла книга Дмитрия Козлова «Стадионы Ленинграда», посвященная истории и архитектуре этих спортсооружений в 1920–1950-х годах. По словам автора, «во многом это спортивный Ленинград, которого нет». Masters Journal публикует фрагмент исследования Дмитрия Козлова.

Спортивно-зрелищная культура Петербурга–Ленинграда имеет богатую историю, которая состоит из нескольких этапов. Начальный — это рубеж XIX–ХХ веков. Именно тогда возникли ипподромы, циклодромы, аэродромы, футбольные поля, спортивные залы, но еще не было стадионов в современном смысле слова. С 1924 по 1961 год — время стадионов, больших арен, спортивных парков для разных видов спорта. Третий период — модернизм 1960–1980-х, где, как дополнения к уже сформировавшейся среде, возникли специальные сооружения: бассейны, ледовые арены, легкоатлетические и футбольные манежи.

Если составить мировой рейтинг спортивных сооружений ХХ века (исходя из самых разных параметров), в него…

Emma d'Appliqué
Аллегория бега
Текстиль, 30,5х40 см, 2019 год.

Образ бега. Последовательного. Возобновляемого в самом себе. Компактного, Чёткого. Яркого. Фактурного. Не лишённого индивидуальных особенностей. С исторической ретроспективой. С традицией.

Как изобразить отвлечённое в конкретном? Словом.

Слово как символ, за символом слово...

На помощь приходит традиционная русская азбука, добавляющая образу бега звучание.

Видение, слышание, осязание, равновесие бега дарит традиция. Два оставшихся ощущения обязательно обнаружат себя как только Вы побежите... нет, полетите...

Источник: частная коллекция.

С. Н. Соколов
Взятие высоты
Декоративная тарелка.
Форма эллипс, автор формы А. П. Никитин.
Высота 25 мм, диаметр 275 мм, вес 830 г.

Декоративная тарелка серии "Летние виды спорта", приуроченной к Олимпийским Играм 2016 года в Рио-де-Жанейро. Автор росписи - ведущий художник Императорского фарфорового завода, Заслуженный художник РФ Сергей Соколов. Надглазурное полихромное декорирование.

Нетрадиционное решение композиции, характерное для творчества Сергея Соколова, играет большую роль в художественной выразительности его произведений. Крупный план фигуры, стремящейся выйти за пространство тарелки, как, например, в росписи "Взятие высоты", подчеркивает удачно пойманный художником момент, который с одной стороны скоротечен, а с другой содержит в себе фантастический накал мгновения и целую гамму эмоций.

Источник: Императорский фарфоровый завод.